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X COSE CHE NON SAPEVATE DELLA FUJIFILM X-T2 (#2): Dynamic Range o Intervallo Dinamico

dynamic range martedì, gennaio 10, 2017

Di recente ho fatto dei test di resa rispetto al parametro di gestione dell’intervallo dinamico di contrasto. La gestione di questo parametro è così complessa che in generale nel mio caso ho ritenuto più opportuno non tenerne conto, impostando il valore di default. Questo parametro interviene ogni qualvolta la macchina effettua i calcoli relativamente alla zona di minore e massima luminosità della nostra scena. In base al valore minimo ed al valore massimo rilevati, si ottengono più o meno bits per descrivere una particolare zona della scena. Ricordiamoci che il nostro sensore discretizza le scene raccolte in bits di informazione. Questa informazione è sintentizzata egregiamente dallo strumento istogramma che appare in sovraimpressione durante lo scatto delle nostre foto sul nostro mirino.

L'istogramma mostra la suddivisione delle zone contigue rispetto a Neri, Ombre, Esposizione, Luci alte e Bianchi. Tipicamente la nostra macchina fa di tutto per mantenere quante più informazioni possibili per ognuna di queste zone. Tuttavia, in condizioni particolari in cui la differenza tra la parte più scura e la parte più chiara è elevatissima, è necessario apportare delle correzioni alla modalità di suddivisione delle zone. L’algoritmo che governa questa suddivisione in spazi, rispetto al numero di bits a disposizione, prende il nome di Range Dinamico o Dynamic Range (DR). E' possibile alterare il modo in cui queste zone vengono suddivise, allungando le zone. La nostra macchina ci permette di assegnare a questo parametro quattro valori:

- Auto

- DR100

- DR200

- DR400

La differenza tra 100/200/400, riguarda come queste zone vengono ripartite per conservare quante più informazioni possibili ed evitare di perdere informazioni. Chiaramente, più differenza c’è tra il punto più scuro ed il punto più luminoso, minore spazio ci sarà per tutte le zone. Sarà necessario, dunque, applicare delle trasformazioni matematiche per estendere queste zone.

Le opzioni DR200 e DR400, operano in questo senso, tentando di estendere il più possibile le zone dei quattro intervalli indicati dal diagramma sopra. In pratica, quello che succede è che le foto risulteranno mediamente sottoesposte di 1 e 2 stops rispettivamente. Dal momento che queste informazioni sono conservate anche sul file RAW (il nostro negativo), dovremo gestire questa cosa in fase di post produzione.

L’opzione DR100, invece, non opera nessuna trasformazione alla normale suddivisione dell’intervallo sopra descritto.

L’opzione Auto, infine, permette di non preoccuparsi di questo parametro e lascia alla nostra macchina il compito di scegliere la migliore suddivisione degli intervalli.

Personalmente, lascio impostato questo parametro a DR100, non applico, dunque nessuna trasformazione all’intervallo proposto dal nostro istogramma.

X cose che non sapevate della Fujifilm X-T2 (#1): Impostazioni e RAW/JPEG

Image Quality domenica, gennaio 08, 2017

Quando ho acquistato la X-T2 ero sicuro di avere fatto un ottimo acquisto ma non sapevo ancora quante cose la Fujifilm mi avesse riservato all’interno del menu di questa splendida macchina: all’inizio, è innegabile, si ha un pizzico di confusione dettato dalla potenza del mezzo.

In questa serie di posts a cadenza assolutamente aperiodica proverò a fornirvi il mio punto di vista per permettervi di avere una visione quando più chiara possibile di caratteristiche e tecniche che risultano nascoste nei meandri del firmware della nostra camera.

Impostazioni e RAW/JPEG

Il primo punto su cui vorrei porre l’attenzione è la gestione dei file RAW e JPG. Come sicuramente saprete Fujifilm è nota ed apprezzata nel mondo della fotografia odierna per l’eccellente resa dei suoi file JPEG, lontani anni luce dagli equivalenti forniti da altre case più blasonate (Nikon e Canon, giusto per citarne due). Fujifilm ha speso tantissimo tempo e sforzi dei suoi ingegneri software per tentare di tirare fuori il meglio dai file JPEG.

Semplificando, possiamo dire che il file JPEG è il risultato “sviluppato” della vostra foto. I risultati e le impostazioni di sviluppo della vostra foto sono immortalati in maniera indissolubile all’interno del vostro file JPEG. Se vi siete mai cimentati nello sviluppo fotografico analogico, saprete che in ogni buon sviluppo che si rispetti, una parte di questo lavoro è unico e dipende fortemente da caratteristiche della persona che sviluppa i vostri negativi. Un’altra parte è dipende dagli strumenti utilizzati: macchina di proiezione, marca, tipo e quantità dei reagenti e della carta di stampa. Mi piace trasferire questo concetto in maniera diretta al digitale; il file JPEG “stampato” sulla vostra SDCard dipende da altrettanti fattori legati a caratteristiche umane che, nel caso del digitale, sono le caratteristiche uniche degli ingegneri del software che hanno lavorato al software di conversione JPEG della vostra macchina. Come dicevo, è indubbio il successo di questa combinazione di fattori nel software di conversione JPEG realizzato da Fujifilm per le sue macchine digitali. Il risultato è che anche a valori di impostazioni standard i file JPEG sviluppati da questa macchina contengono caratteristiche di resa della grana, dei colori e delle ombre che sono invidiati da tutto il mondo del digitale.

Perchè questa lunga premessa? Se avete acquistato una delle macchine di Fuji, vi troverete prima o poi a giocare con i parametri del menu IMAGE QUALITY SETTINGS (I.Q.). E’ importante capire che questi parametri sono legati alla resa dello sviluppo del vostro JPEG e non impattano assolutamente il salvataggio, invece, del vostro file RAW. Il motivo è intuitivo: il file RAW è il vostro negativo ed in quanto tale non risente di fattori di sviluppo quali (la resa colori, saturazione, etc.) che verranno, invece, gestiti in fase di “post-processing” con il vostro software di sviluppo preferito (Apple Photos ed Adobe Lightroom, ad esempio).

Per potere tirare fuori il meglio da questi due mondi, mi piace tenere impostata la mia macchina per fare in modo che salvi contemporaneamente due file: La versione sviluppata del JPEG secondo le impostazioni correnti della macchina ed il file RAW, in maniera tale da potere intervenire nel caso in cui le mie valutazioni sulla scena non siano state esatte. Per potere impostare la macchina in questa modalità bisogna recarsi nel menu I.Q., selezionare l’opzione IMAGE QUALITY ed abilitare l’opzione FINE+RAW.

Così facendo, la nostra macchina sarà in grado di registrare in maniera simultanea sia la versione RAW (il negativo), sia la versione JPEG (la versione sviluppata e stampata). Se disponiamo di due SDCard, potremo anche separare il salvataggio delle foto RAW e JPEG, rispettivamente nella prima e nella seconda SDCard. Per fare questo, basterà abilitare l'opzione RAW/JPEG dal menu SAVE DATA SETUP.